長春工業(yè)大學(xué) 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 王 寧 邸小松

摘要：在設(shè)計界，經(jīng)濟(jì)和文化的全球化讓我們?nèi)找娓杏X到在當(dāng)代社會發(fā)展中宣傳本土設(shè)計，發(fā)揚“中國設(shè)計”的重要性，那么對傳統(tǒng)舊元素的挖掘及創(chuàng)新使用也必將會為其提供重要的解決途徑。而水墨肌理這一從傳統(tǒng)水墨中衍生出的一種設(shè)計元素正以其創(chuàng)新性以及獨特的審美特征受到了設(shè)計師們的喜愛。本文通過對水墨肌理特點及變化的探討與認(rèn)識，從構(gòu)圖、技法和審美上分析了當(dāng)代插畫對其的借鑒與發(fā)展，以期為當(dāng)代插畫設(shè)計注入新的活力，使其呈現(xiàn)出蓬勃的生機。

關(guān)鍵詞：水墨 元素 插畫 傳統(tǒng) 設(shè)計

中圖分類號：J 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069(2017)09-0056-02

Abstract：In the design world，economic and cultural globalization makes us increasingly feel the importance of promoting local design and carrying forward the "Chinese design" ，so the excavation and innovation of the traditional elements will also be used to provide Important solution. And the ink texture，a design element derivating from the traditional ink，is loved by the designers for its innovative and unique aesthetic features. Through the analysis and understanding of the characteristics and changes of ink，this paper analyzes the reference and development of contemporary illustrations from composition，technique and aesthetic，with a view to inject new vitality into contemporary illustrative design and make it flourish.

Keywords：Ink Element Illustration Traditional Design

引言

隨著時代的快速發(fā)展，人們生活質(zhì)量的不斷提高，插畫設(shè)計也隨之發(fā)展迅速，如今也早已成為了人們傳遞信息的有效工具之一。當(dāng)然，隨著社會的不斷發(fā)展與延伸，插畫這種設(shè)計藝術(shù)的內(nèi)涵發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)換，其不再只存在企業(yè)推廣的產(chǎn)品信息中，更多的是延伸到了文化及精神更深層次的領(lǐng)域中，因此，設(shè)計師在插畫設(shè)計中不僅要突破以往單一的形式，還要從多個角度進(jìn)行分析，挖掘其更深層次的意義。那么如何將傳統(tǒng)文化與插畫設(shè)計結(jié)合，進(jìn)而為其創(chuàng)造各更深刻的意義是非常值得我們?nèi)ヌ骄康摹?nbsp;

一、創(chuàng)新的水墨元素

從水墨的外在表現(xiàn)上來看，“水墨”屬于冷色調(diào)系，但一些成功優(yōu)秀的水墨畫卻會使人感覺到溫暖，而不是冷色調(diào)所體現(xiàn)出的陰冷的基調(diào)。由此來看不難發(fā)現(xiàn)，筆墨的靈活性以及自然而然的筆墨表現(xiàn)，是可以體現(xiàn)出物象不同的表現(xiàn)的。它可以通過最簡單的筆墨手法呈現(xiàn)和表達(dá)出豐富多彩的精神世界。也就是說筆墨的意義與價值，在某種程度上也可以用來體現(xiàn)作品的性格基調(diào)，充分表達(dá)物象的外在特征的。而水墨所產(chǎn)生的構(gòu)成形式，得益于它獨特的筆墨所使用的痕跡。設(shè)計師通過用筆方式的不同，使水和墨相互轉(zhuǎn)換、相互作用而給人們帶來獨特且新穎的視覺體驗。以千變?nèi)f化的表現(xiàn)手法充分體現(xiàn)水墨的靈動性特征，以簡潔的形式語言來傳達(dá)其豐富的意蘊與內(nèi)涵，流動的墨點與線條的巧妙運用，使得畫面更加豐富。

從筆墨的表達(dá)上來看，從筆墨的氣韻中可以表現(xiàn)其豐富的設(shè)計內(nèi)涵，用毛筆書法線條滲透的黑白效果給人們傳達(dá)一種本土的、簡練的、精神的、超凡脫俗的信息。所以，古往今來，無數(shù)大師都在憑借著各自對水墨的理解與感受，將其融入到設(shè)計中去，創(chuàng)作出了非常多水墨與設(shè)計結(jié)合的優(yōu)秀作品。在這個過程中，設(shè)計師對于明暗、層次的把握也有了較為明顯的表達(dá)性和指向性，有的墨色濃淡相得益彰，令人神往;有的則意境高遠(yuǎn)幽深，使人流連忘返。也使得人們產(chǎn)生了心理上的共鳴，從而獲得獨特的視覺語言，為傳統(tǒng)水墨注入新鮮活力

二、我國現(xiàn)代插畫設(shè)計現(xiàn)狀

插畫作為繪畫形式中的其中一類，現(xiàn)如今已經(jīng)在設(shè)計的各個領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用，小到商品包裝設(shè)計，海報設(shè)計，宣傳冊的設(shè)計；大到動漫中人物設(shè)計，影視微電影的設(shè)計等，都能感受到插畫帶給人獨有的藝術(shù)感染力，為人們的生活增添了不少的光彩。

由于過去信息傳播媒介的單一，而導(dǎo)致插畫多在一些紙質(zhì)媒介中出現(xiàn)，大多數(shù)情況下其只是文字的附圖，主要用于對文字進(jìn)行更加形象的解釋；但是近些年來隨著時代的發(fā)展，新媒體的發(fā)展與介入，插畫有了更大的發(fā)展空間，它不再只是文字的附屬品，有時甚至可以作為表達(dá)人們感情的主體。而且在多元化發(fā)展的今天，插畫的涵蓋范圍也得到了更大的延伸。

對于插畫而言，它的主要傳達(dá)功能是傳達(dá)信息，但是如果缺少審美情趣，缺失文化內(nèi)涵，那么也無法達(dá)到有效傳達(dá)信息的目的。因此，一幅優(yōu)秀的插畫作品，不但能準(zhǔn)確清晰地傳達(dá)文字信息，它還要有審美情趣和藝術(shù)內(nèi)涵的體現(xiàn)，并且一定是要包含藝術(shù)家的情感和思想在里面的，只有這樣，才會創(chuàng)造出具有藝術(shù)審美價值的優(yōu)秀作品。

水墨元素與插畫設(shè)計的結(jié)合更加體現(xiàn)了插畫這一藝術(shù)設(shè)計深刻的文化內(nèi)涵——以水墨性的語言探索社會文化，來表達(dá)人與社會之間的空間關(guān)系。而對水墨元素的探索，是為了更好地傳承水墨藝術(shù)與現(xiàn)代社會相融合發(fā)展的契機，而且水墨介入設(shè)計，也是中國設(shè)計文化的有益體現(xiàn)。因此水墨式的設(shè)計不僅是對插畫設(shè)計中形式語言的融合性探索，也是對插畫設(shè)計在思維方式的融合，更是對探索精神文化的理性思考。如臺灣插畫師Jungshan水墨風(fēng)格系列插畫（如圖1），將水墨元素融入到插畫設(shè)計中創(chuàng)造了不少經(jīng)典優(yōu)秀的插畫設(shè)計作品，風(fēng)靡臺灣。

三、水墨元素在現(xiàn)代插畫設(shè)計中的體現(xiàn)

水墨元素的表現(xiàn)與利用是現(xiàn)代設(shè)計屆中最普遍的一種形象表現(xiàn)形式，是設(shè)計者根據(jù)自己對設(shè)計物的感受，使用水墨繪畫中不同的工具和技巧來來表現(xiàn)設(shè)計而創(chuàng)造出的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。而且在當(dāng)代提倡個性化設(shè)計的時代，水墨元素更是被廣泛運用在現(xiàn)代插畫設(shè)計中，那么對水墨元素與插畫設(shè)計的探究也需要我們進(jìn)行一個多元化的探索過程。

（一）從構(gòu)圖上看水墨元素在插畫設(shè)計的表現(xiàn)

1. “留白”的表現(xiàn)：傳統(tǒng)水墨繪畫在構(gòu)圖上一般會采用留白的處理來表達(dá)畫面的整體感，這也充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國繪畫的構(gòu)圖理念，即黑中有白、白中有黑，相互作用、相互轉(zhuǎn)化，而在對水墨肌理的創(chuàng)作中，雖然在構(gòu)圖上沒有固定的方式，但還是會像傳統(tǒng)水墨繪畫一樣講究留白的處理，利用好黑白之間的對比，使水墨元素在設(shè)計中得到很好的利用。在現(xiàn)代插畫的設(shè)計中，也遵循了中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)中這一構(gòu)圖理念，充分運用水墨元素所表達(dá)的不可復(fù)制性及獨特的美，進(jìn)行大膽的留白處理。不僅在遵循傳統(tǒng)水墨繪畫構(gòu)圖原則，而且充分迎合了當(dāng)代設(shè)計的新理念，并使用更加新穎別致的構(gòu)圖方式，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計中其他元素，提升畫面整體的現(xiàn)代感，創(chuàng)作出獨特新穎的插畫設(shè)計品，吸引現(xiàn)代審美群體的關(guān)注。現(xiàn)代著名網(wǎng)絡(luò)插畫設(shè)計師張漁運用筆墨與現(xiàn)代時尚插畫相結(jié)合的手法，并且將筆墨自如的表現(xiàn)在自己的插畫作品中（如圖2），創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的作品，其作品復(fù)古抽象、創(chuàng)意新穎，獨創(chuàng)出了抽象式的現(xiàn)代插畫作品。其作品一經(jīng)發(fā)表，在中國引起了巨大的反響，在世界插畫領(lǐng)域也刮起了一陣中國風(fēng)。

2. “疏密”的變化：在對水墨元素設(shè)計的構(gòu)圖上，值得注意的一點就是疏密的變化與體現(xiàn)，一方面要有疏密的變化來體現(xiàn)畫面重點；另一方面，構(gòu)圖有時不能是四平八穩(wěn)，要設(shè)法營造造型元素，使構(gòu)圖形成秩序乃至圖案，這樣畫面才能產(chǎn)生節(jié)奏感。

這種運用疏密對比的排列方式對現(xiàn)代插畫在構(gòu)圖的處理提供了一個很好的參考，對于一件插畫作品，如果畫面過于繁密或平淡，從視覺和心理上都會讓人產(chǎn)生壓抑、密集的感覺；但如果畫面的布局過于稀疏或松散，則畫面中心會支撐不住，失去重心。因而，一幅成功的插畫作品應(yīng)該是疏而不空，密而不厚，以密補疏，畫面豐富且和諧的。比如加拿大的插畫師格倫·羅納德，他喜歡先把墨水灑在紙上，任其肆意地流動，制造出一片混沌、模糊的效果，進(jìn)而格倫·羅納德會在混沌中尋找靈感，利用自然潑灑四濺的墨跡進(jìn)行創(chuàng)作，令人贊嘆不已（如圖3）。

 

（二）從技法上看水墨元素在插畫設(shè)計中的運用

1. 墨點的運用：現(xiàn)代插畫設(shè)計通過筆墨的肆意揮灑以及墨點與水的交融，來表現(xiàn)墨的千變?nèi)f幻和明暗深淺，進(jìn)而表現(xiàn)“大千世界”。對于水墨元素的采集與設(shè)計在用墨上講究更加注重墨點與整體畫面的關(guān)系，水和墨的比例也應(yīng)該控制在其固有的黑白色之間。現(xiàn)代法國著名插畫設(shè)計師Clémentine設(shè)計的“水墨英雄系列”插畫（如圖4），在整體畫面處理上，充分把握了黑白之間的銜接，適當(dāng)?shù)乃膿]灑和留白處理使得畫面更加協(xié)調(diào)。

顯而易見，水墨元素與現(xiàn)代插畫設(shè)計是可以很好地結(jié)合運用的，但不是簡單的移花接木，單純地拿來就用。清代著名繪畫家石濤曾提出“筆墨當(dāng)隨時代”的口號，也是想要提醒現(xiàn)代設(shè)計師們要不斷創(chuàng)新，為設(shè)計注入新的思想，創(chuàng)作出追隨時代步伐的優(yōu)秀作品。因此，現(xiàn)代插畫設(shè)計在借鑒傳統(tǒng)水墨元素的時候，在具體內(nèi)容上也應(yīng)該從現(xiàn)代社會文化中去汲取靈感，創(chuàng)造具有現(xiàn)代意義的作品；在技法的表現(xiàn)上要從其他繪畫作品中發(fā)現(xiàn)，揚長避短；只有這樣，才能創(chuàng)作出具有本民族特色且新穎獨特的中國現(xiàn)代水墨式插畫。

2. 墨色的把握：水墨元素利用水與墨的融合所產(chǎn)生的明暗變化來營造畫面氛圍，通過水墨的干濕濃淡來表現(xiàn)物體形象，在現(xiàn)代插畫中，我們可以發(fā)現(xiàn)借助水墨元素設(shè)計的成功的插畫作品中并沒有太過于豐富的顏色，而設(shè)計者是在所描繪的物體形象結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵位置略施彩色，以突出其內(nèi)在的特點；有時在具體創(chuàng)作中，會根據(jù)實際情況，忽略物體固有色，施以假定色來襯托整體畫面，以此來營造插畫整體的水墨意境。同時，由于傳統(tǒng)繪畫顏料也是與水融合來創(chuàng)作的，所以插畫設(shè)計中也需要和水墨一樣把握水和顏料之間的關(guān)系，使其在色彩上產(chǎn)生明暗、虛實的變化，以輔助物體的前后、遠(yuǎn)近等層次關(guān)系，這也是在用色上現(xiàn)代插畫借鑒水墨元素創(chuàng)作的特點之一。中國現(xiàn)代插畫目前處于發(fā)展階段，可以繼承和發(fā)揚中國水墨的形式美特點，創(chuàng)作出具有濃厚東方民族特色的中國現(xiàn)代插畫。世界著名的插畫設(shè)計師Mats Gustafso，在吸收中國傳統(tǒng)水墨的基礎(chǔ)上，在顏色上進(jìn)行了大膽的暈染設(shè)計，增添了大色塊的比例和粗線條，使得作品在整體畫面上更加豐滿與立體。

（三）從審美上看水墨元素在插畫設(shè)計中的表達(dá)：隨著時代的不斷發(fā)展，繪畫形式與語言也在不斷變化，而中國現(xiàn)代插畫在傳承與包容中也另辟蹊徑，不僅在內(nèi)涵意境的表達(dá)上有了豐富的補充，同時在畫面表現(xiàn)形態(tài)上也體現(xiàn)了更加包容和延展的一面。由此水墨元素與現(xiàn)代插畫設(shè)計開始結(jié)合，現(xiàn)代插畫設(shè)計借鑒水墨元素后所獨創(chuàng)的水墨式插畫，不僅具備了黑白互補，水墨交融，構(gòu)圖凝練等特點，而且也蘊含了古典韻味的寫意之美以及感性與理性結(jié)合的抽象之美，在營造意境氛圍方面也彰顯了其獨特的審美特點。

現(xiàn)代插畫借鑒水墨元素的氣韻，充分表現(xiàn)其生動飄灑的形態(tài)，插畫設(shè)計師在創(chuàng)作時以墨色為主要視覺語言，墨色通過干濕、明暗等變化來體現(xiàn)物體的質(zhì)感與形象，水墨交融恰到好處地表現(xiàn)畫面的層次感與韻律，給人們營造出獨特且生動的畫面意境，而其所體現(xiàn)出的氣韻之美，這也正是水墨與插畫結(jié)合相得益彰之處。

如臺灣女插畫師張榕珊設(shè)計的插畫（如圖5），在表現(xiàn)整體畫面時，采用了有秩序的水墨元素進(jìn)行表達(dá)，有的形象甚至直接用揮灑的墨點來表現(xiàn)，畫面中點與線的完美結(jié)合，渾然一體。而墨色的干、濕、濃、淡為整體畫面塑造出了層次感，通過夸張獨特的水墨技法，根據(jù)設(shè)計師的主觀內(nèi)心世界進(jìn)行變化與調(diào)整，給物象更加集中和概括的藝術(shù)處理。插畫設(shè)計師雖然只用了墨色，卻讓人感覺到繪畫中人物形象光澤，服飾周圍滴下的墨點明快的表現(xiàn)出服飾的飄逸與幻化，而且周圍墨汁潑濺的痕跡，雖然對于表現(xiàn)人物形象并沒有實質(zhì)性的意義，但是由此營造的環(huán)境，鮮明的畫風(fēng)，是其他材料所不能及的。

結(jié)語

插畫設(shè)計中融入水墨元素是對中國傳統(tǒng)文化的繼承與體現(xiàn)，水墨是中國特有的一種藝術(shù)形態(tài)，是中華民族特殊情懷下的產(chǎn)物 ，水墨是極具東方魅力的元素，它的發(fā)生與發(fā)展，既是當(dāng)代水墨藝術(shù)家在特定歷史境遇下“覺悟”的結(jié)果，也是歷史發(fā)展的必然。經(jīng)歷過中華五千多年文化的沉淀，使水墨這一藝術(shù)形態(tài)擁有了其獨特的意蘊，也蘊含著中國博大精深的文化傳統(tǒng)，無疑是最能代表中國的一個符號。而今日的水墨元素也為現(xiàn)代插畫設(shè)計領(lǐng)域打開了新的大門，現(xiàn)代插畫設(shè)計借助與傳統(tǒng)的水墨元素來展現(xiàn)當(dāng)代插畫設(shè)計，不僅在造型和技法上賦予了插畫設(shè)計以別致新穎的形式，而且在探究插畫設(shè)計深度及廣度層面上，也為其創(chuàng)造出了極為廣闊的思維模式，從而將插畫設(shè)計的道路推向了更為廣闊的發(fā)展平臺，也為當(dāng)代插畫設(shè)計注入了新鮮的活力。當(dāng)然，在感悟中國當(dāng)代水墨巨大魅力的同時，也使我們從自身的層面上深刻領(lǐng)略其豐富的思想內(nèi)涵，將其與現(xiàn)代插畫設(shè)計結(jié)合并為我們所用，創(chuàng)造出屬于中華民族自成一派的優(yōu)秀設(shè)計。

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