南京信息工程大學(xué) 傳媒與藝術(shù)學(xué)院 高明珍 葛倩敏
摘要：2008年，動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》橫空出世，引起國(guó)際上廣泛關(guān)注，并成為史上第一部提名奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的動(dòng)畫片。文章從動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》說起，再深入地闡述動(dòng)畫紀(jì)錄片的審美價(jià)值，最后得出用動(dòng)畫的方式制作紀(jì)錄片是富于創(chuàng)新的嘗試，讓人欣喜。
關(guān)鍵詞：動(dòng)畫紀(jì)錄片 《和巴什爾跳華爾茲》 審美價(jià)值
中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
文章編號(hào)：1003-0069(2017)09-0098-02
Abstract：In 2008, animated documentary "Waltz With Bashir" was born, causing extensive attention internationally, and became the first nominated for an Oscar for best foreign film in the history of cartoons. Articles from the animated documentary about "Waltz With Bashir" , expounds further the animated documentary aesthetic value, and finally it is concluded that in animation way to make his documentary is a creative attempt, letting a person be delighted.
Keywords：Animated documentary Waltz With Bashir Aesthetic value
引言
《和巴什爾跳華爾茲》是一部成功的紀(jì)錄片。創(chuàng)造性地用動(dòng)畫完成紀(jì)錄片的制作，對(duì)紀(jì)錄片的傳統(tǒng)理念產(chǎn)生了沖擊，使動(dòng)畫的應(yīng)用領(lǐng)域得以擴(kuò)展。依據(jù)《和巴什爾跳華爾茲》，分析用動(dòng)畫手法制作紀(jì)錄片的審美價(jià)值，得出用動(dòng)畫的方式制作紀(jì)錄片是一次成功的革命，值得借鑒與推廣。
一、動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》的故事解讀
2008年的一部動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》，在國(guó)際上引起了巨大轟動(dòng)。這部影片是第61屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元影片，并獲得了第34屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)、第66屆全美記者協(xié)會(huì)金球獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)、第18屆亞洲電影傳媒獎(jiǎng)最佳劇情獎(jiǎng)，甚至成為了第一部提名奧斯卡最佳外語片的動(dòng)畫片。
《和巴什爾跳華爾茲》是一部反思戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)畫紀(jì)錄片。1982年6月，以色列駐英大使被巴勒斯坦武裝暗殺，以色列對(duì)黎巴嫩境內(nèi)的巴勒斯坦解放組織和敘利亞軍隊(duì)發(fā)動(dòng)了大規(guī)模的進(jìn)攻。這就是第五次中東戰(zhàn)爭(zhēng)。1982年，以色列占領(lǐng)了黎巴嫩三分之一的領(lǐng)土，重兵圍困了黎巴嫩的首都貝魯特。這時(shí)，黎巴嫩基督教長(zhǎng)槍黨為了替他們遇刺的領(lǐng)袖報(bào)仇，沖入巴勒斯坦難民營(yíng)，向著手無寸鐵的老人、婦女、兒童大開殺戒，難民死傷人數(shù)超過三萬人，屠殺的悲慘、血腥震驚了世界。史稱“貝魯特大屠殺”。駐扎在貝魯特四周的以色列軍隊(duì)，非但未向巴勒斯坦難民營(yíng)里無助的百姓提供幫助，甚至在貝魯特四周燃起火堆，為長(zhǎng)槍黨慘無人道的屠殺提供方便。
《和巴什爾跳華爾茲》的導(dǎo)演阿里·福爾曼就是當(dāng)時(shí)以色列軍隊(duì)中的一員。影片開始于福爾曼朋友的一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)中有26條野狗在追擊人類。事實(shí)上，福爾曼的朋友在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期屠殺了不計(jì)其數(shù)的狗，這成了他一輩子的心魔。聽完朋友這一場(chǎng)源于現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)，導(dǎo)演開始意識(shí)到，自己可能并沒有忘記20年前的那場(chǎng)屠殺，只是選擇性地將它遺忘。因?yàn)閮?nèi)心的愧疚、不安，導(dǎo)演開始拜訪當(dāng)年的戰(zhàn)友、戰(zhàn)事記者、心理醫(yī)生，想通過他們的講述，喚醒過去的記憶。戰(zhàn)友們都不約而同地選擇了逃避，回憶里帶著故意的混沌，但最終還是引向了那個(gè)血肉模糊的真相。導(dǎo)演的記憶逐漸被喚起，影片的高潮隨之來臨，1982年“貝魯特大屠殺”的一幕幕慘狀浮現(xiàn)出來。導(dǎo)演以動(dòng)畫的形式還原了貝魯特難民大屠殺的殘酷歷史，是一部個(gè)人化的作品。
二、動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》的審美解讀
《和巴什爾跳華爾茲》是一部反常態(tài)的紀(jì)錄片。整部影片以卡通的方式完成拍攝，集劇情、紀(jì)錄片、動(dòng)畫片于一體。在畫面、配樂、剪輯上都展示了一個(gè)新的藝術(shù)追求。
（一）獨(dú)特的動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)手法
在人物形象的設(shè)計(jì)上，比例、面部表情都貼近現(xiàn)實(shí)中人物的狀態(tài)。一部動(dòng)畫作品的靈魂就是動(dòng)畫作品當(dāng)中的角色形象,一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫角色可以利用自身鮮明的性格特征和夸張的造型以及人生觀和價(jià)值觀,使整部動(dòng)畫作品具備整體人文價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。 影片中多用粗黑色的線條勾勒人物的表情、外輪廓。面目表情到位、富于變化。而人物的衣著一般是簡(jiǎn)單的大色塊概括，并無花紋的裝飾。雖然是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片，但很少出現(xiàn)人物動(dòng)作大幅度的變化。
影片中的街道、飛機(jī)、坦克的造型設(shè)計(jì)，都格外寫實(shí)。雖然畫面的風(fēng)格有著些許的粗糙，但這正好呼應(yīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)這一并不輕松的題材。導(dǎo)演善用光影的效果來表達(dá)人物的心情，烘托影片沉重的氛圍。
在色彩上，影片多是冷色調(diào)，極少數(shù)的溫馨色調(diào)出現(xiàn)在追憶兒時(shí)。
冷暖的運(yùn)用契合了戰(zhàn)爭(zhēng)這一深沉的題材。明暗對(duì)比強(qiáng)烈，多大塊的黑色。昏暗、冰冷的畫面照應(yīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的絕望、冷酷。奠定了整部影片的基調(diào)。
在聲音處理上，背景音樂推動(dòng)了劇情，渲染了情感。影片初始，一組長(zhǎng)達(dá)2分鐘的惡狗追趕鏡頭，非但未顯冗長(zhǎng)，反倒充滿了緊迫感。這得益于背景音樂與畫面的相互配合。在惡狗還未出現(xiàn)前，先播放了5秒的背景音樂，像是在“熱場(chǎng)子”。而后音樂逐漸激烈，惡狗奔跑著出現(xiàn)，奔跑的節(jié)奏與背景音樂相一致。配樂制造了緊張的氣氛，引起觀眾的好奇與猜想，豐富了畫面。當(dāng)一名指揮官陷入包圍后，信手撿起了一把重機(jī)槍，在黎巴嫩的領(lǐng)袖巴什爾的巨幅海報(bào)下，拼命地向著敵人開槍。導(dǎo)演進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，將殘忍的畫面描繪的像是在跳優(yōu)美的華爾茲。運(yùn)用肖邦的古典音樂與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷炮響作對(duì)比，背景配樂的輔助照應(yīng)了影片名并且渲染了畫面悲壯的氣氛，體現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的諷刺，舒緩了影片的節(jié)奏。
（二）電影語言純熟的運(yùn)用
影片第39分鐘，一群士兵在樹林里將一個(gè)小男孩亂槍射殺。當(dāng)士兵還未看到小男孩時(shí)，鏡頭在士兵和男孩間切換，采用了交叉蒙太奇的剪輯手法。交叉蒙太奇指的是同一時(shí)間不在同一畫面內(nèi)的情節(jié)迅速而頻繁地交替剪接在一起，幾條線相互依存、影響，最后匯合。可以豐富敘事，形成一個(gè)完整的框架。鏡頭中士兵的人多勢(shì)眾，小男孩的矮小瘦弱。士兵人手一支自動(dòng)步槍，小男孩手中老舊的炮筒。短短2分鐘，便向觀眾傳達(dá)了大量的信息。概括而又集中地進(jìn)行描述，節(jié)省了篇幅，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏，調(diào)動(dòng)了觀眾的緊張情緒，達(dá)到扣人心弦的效果。
影片充滿了回憶、現(xiàn)實(shí)、幻想的交織，創(chuàng)作者大量運(yùn)用了心理蒙太奇的剪輯手法。心理蒙太奇是人物心理描寫的重要手段，它通過鏡頭的組接和聲畫的相互烘托，形象生動(dòng)地展示人物的內(nèi)心世界。 影片第33分鐘，是一段士兵的回憶，當(dāng)時(shí)這個(gè)士兵被敵人包圍，走投無路。這時(shí)，他回憶起了兒時(shí)的情景。導(dǎo)演將激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)和溫馨的過去兩個(gè)截然不同的畫面進(jìn)行組接，形成了節(jié)奏不連貫的跳躍性，生動(dòng)地表現(xiàn)了此時(shí)士兵的內(nèi)心世界，即使是殺人不眨眼的惡魔，內(nèi)心深處還是殘留著一絲溫暖。是一種帶有強(qiáng)烈主觀性的剪輯技巧。
動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》不僅在劇情、視聽語言上做到
成功，更是開創(chuàng)了用動(dòng)畫的手法完成一整部長(zhǎng)篇紀(jì)錄片的先河。影片創(chuàng)作了一種嶄新的電影語言，運(yùn)用動(dòng)畫的手法完成紀(jì)錄片給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，留下深刻的印象。富于創(chuàng)新的嘗試讓人欣喜。
三、動(dòng)畫紀(jì)錄片表現(xiàn)語言的審美優(yōu)勢(shì)
從紀(jì)錄片百年發(fā)展史看，紀(jì)錄片從來不是一個(gè)封閉的領(lǐng)域。從1920年代的城市交響樂再到所謂的“90年代新紀(jì)錄片”，每一次形式、風(fēng)格上的創(chuàng)新，都呈現(xiàn)了紀(jì)錄片表達(dá)的一種新可能。近年來紀(jì)錄片又一次“跨界”，動(dòng)畫紀(jì)錄片的崛起挑戰(zhàn)了人們對(duì)于紀(jì)錄片原本的理解和認(rèn)識(shí)。
（一）完整的紀(jì)實(shí)性——生存之本
動(dòng)畫紀(jì)錄片忠實(shí)于紀(jì)錄片的核心：真實(shí)。這也是“動(dòng)畫紀(jì)錄片”存在爭(zhēng)議的地方。動(dòng)畫這樣夸張的藝術(shù)是否能夠還原真實(shí)？其實(shí)“真實(shí)”注重的不是技術(shù)手段，而是內(nèi)容。
《和巴什爾跳華爾茲》描寫的是第一次黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)，這是歷史上真正存在的事件。第一部動(dòng)畫紀(jì)錄片《路西塔尼亞號(hào)的沉沒》;1978年《大堂女孩的自白》;1992年《自閉心靈》等，都還原了事件的真相。動(dòng)畫紀(jì)錄片的真實(shí)性可以被保證。
（二）時(shí)間、空間上的自由性
動(dòng)畫紀(jì)錄片在時(shí)間和空間上創(chuàng)作的自由性，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間轉(zhuǎn)換的無拘無束，是傳統(tǒng)紀(jì)錄片和真人紀(jì)錄片所無法媲美的優(yōu)勢(shì)。
紀(jì)錄片具有悠長(zhǎng)的歷史。1895年盧米埃爾兄弟的《工廠大門》是世
界上第一部電影，同時(shí)也是一部紀(jì)錄片。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，最大的難題就是素材、視頻的極度缺乏。動(dòng)畫的藝術(shù)特性恰好能彌補(bǔ)素材不足的難題。動(dòng)畫由人的主觀所掌控，有別于現(xiàn)實(shí)中具有太多不可控因素（如：天氣、災(zāi)害）。動(dòng)畫紀(jì)錄片只需在制作前，搜集好真實(shí)的文字素材，根據(jù)文字的描述，抱著求實(shí)的態(tài)度制作動(dòng)畫即可。借助于動(dòng)畫的創(chuàng)作手法，我們才能在紀(jì)錄片《圓明園》中看到了被八國(guó)聯(lián)軍燒毀的皇家園林；才能在《復(fù)活軍團(tuán)》里看到秦王統(tǒng)一六國(guó)的英勇。這些動(dòng)畫既尊重了事實(shí)，又沖破了時(shí)間、空間的束縛。
紀(jì)錄片中常會(huì)遇到無法真實(shí)拍攝到的鏡頭，比如夢(mèng)境、回憶、幻覺。
在《和巴什爾跳華爾茲》中，戰(zhàn)士回憶出征時(shí)，海面上一個(gè)巨大的女人向他游過來，他依靠在女人的軀體上，猶如新生的嬰兒。一望而知，這一段劇情是士兵虛幻的想象。這一幕鏡頭以士兵的自白“睜開眼的時(shí)候就看見了一座城市”結(jié)束。影片再次切回到現(xiàn)實(shí)。這種不合乎邏輯的情節(jié)添加，為影片增添了一層超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)無理性行為的真實(shí)性、夢(mèng)境的重要意義、不協(xié)調(diào)形象對(duì)情緒力量和對(duì)個(gè)人快感的執(zhí)著追求。 生動(dòng)地表現(xiàn)了士兵內(nèi)心柔軟、向往和平，是殘酷與浪漫的交織。
（三）藝術(shù)審美的逼真性和多元化
動(dòng)畫紀(jì)錄片在大結(jié)構(gòu)之下，添加許多細(xì)節(jié)，使人物形象、事件因果更加逼真，使觀眾愈加堅(jiān)信，越發(fā)具有說服力。而動(dòng)畫自由的創(chuàng)作方式，使得紀(jì)錄片的藝術(shù)審美更加豐富多元。
藝術(shù)源于生活，好的藝術(shù)作品是不脫離“真實(shí)”的創(chuàng)作。在《和巴什爾跳華爾茲》中，戰(zhàn)士回憶在戰(zhàn)場(chǎng)上的死里逃生，穿插了兒時(shí)幫母親做家務(wù)的溫馨場(chǎng)面。體現(xiàn)殘暴的士兵也依戀和平的生活。這種冷酷而又心中有愛的復(fù)雜性格，正是普通人所具有的狀態(tài)。如果一味地強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)士的兇狠，人物就失去了逼真性，影片失去了人情味。電影中士兵的形象都塑造得很豐滿。在戰(zhàn)場(chǎng)上殺害無辜百姓的士兵，當(dāng)孩子問他是否殺過人時(shí)，內(nèi)心會(huì)涌起后悔和不安。士兵們會(huì)一起拍照、唱歌，會(huì)為被屠殺的百姓嘆息，但又會(huì)進(jìn)行慘無人道的殺戮。這就是導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，給予影片的逼真性。
動(dòng)畫紀(jì)錄片在現(xiàn)代藝術(shù)潮流中，充分體現(xiàn)了審美的多元化。作為動(dòng)畫本身存在時(shí)，就具備不同的創(chuàng)作手法。如：水墨、油畫、剪紙。這些藝術(shù)手法，同樣適用于動(dòng)畫紀(jì)錄片。《路西塔尼亞號(hào)的沉沒》是一部長(zhǎng)達(dá)20分鐘的動(dòng)畫紀(jì)錄片。創(chuàng)作者用手繪的素描組成了動(dòng)畫，以此來還原沉船事件的悲劇。勒夕導(dǎo)演的動(dòng)畫紀(jì)錄片《中國(guó)的木偶藝術(shù)》，與影片內(nèi)容相映襯的是使用了木偶進(jìn)行定格動(dòng)畫的拍攝，既貼合了主題又十分有趣。動(dòng)畫紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法豐富，在審美上多元化，可以調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，給觀眾留下深刻的印象。
（四）動(dòng)畫表現(xiàn)語言的經(jīng)濟(jì)性
紀(jì)錄片追求真實(shí)，因此傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝要求極高。再加之一些不可控因素，如大雨、工期、場(chǎng)地，都容易將完成影片的時(shí)間一拖再拖。多一天的拍攝，更意味需支付工作人員多一天的工資。2015年，主持人柴靜花費(fèi)100萬拍攝了反映空氣污染的紀(jì)錄片《蒼穹之下》。百萬的成本大多花費(fèi)在團(tuán)隊(duì)的工作人員上。2012年，中英合拍的紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》成本高達(dá)500萬英鎊。其中主要的花費(fèi)除了人員外，還有先進(jìn)的拍攝儀器。中國(guó)最普及的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，一季的成本也在400萬以上。
動(dòng)畫紀(jì)錄片用動(dòng)畫的方式制作影片，很好地規(guī)避了傳統(tǒng)紀(jì)錄片在團(tuán)隊(duì)和設(shè)備上的花費(fèi)。天氣、場(chǎng)地因素也不會(huì)波折制作的進(jìn)程。戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難題材的紀(jì)錄片會(huì)出現(xiàn)大量的爆破鏡頭，若是使用“真人再現(xiàn)”的方式進(jìn)行拍攝，則成本高又充斥著危險(xiǎn)。真人再現(xiàn)的紀(jì)錄片《不列顛之戰(zhàn)》講述的是第二次世界大戰(zhàn)，德國(guó)轟炸英國(guó)，英國(guó)最終反敗為勝的事件。這是一部1970年的老電影，取得了300萬美元的高票房。但是影片的前期投入竟然高達(dá)1億3千萬美元。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)片的拍攝很難把控，經(jīng)常需要重拍、補(bǔ)拍。這部影片消耗的彈藥比真實(shí)的不列顛之戰(zhàn)花費(fèi)的還要多。同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片，2008年的動(dòng)畫紀(jì)錄片《和布什爾跳華爾茲》只花費(fèi)了約150萬美元。動(dòng)畫紀(jì)錄片節(jié)省花費(fèi)的同時(shí)還減少了資源的流失，加快了拍攝的進(jìn)程。
結(jié)語
動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》是里程碑式的作品，開創(chuàng)了用動(dòng)畫的方式完成長(zhǎng)篇紀(jì)錄片的先河。從動(dòng)畫紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》中可以看到運(yùn)用動(dòng)畫完成紀(jì)錄片的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)。學(xué)術(shù)界一直對(duì)“動(dòng)畫紀(jì)錄片”的合法性爭(zhēng)論不休，其實(shí)大可不必糾結(jié)。
動(dòng)畫紀(jì)錄片既具有紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性，又具有動(dòng)畫片的藝術(shù)性。是兩種門類之間的取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互融合。動(dòng)畫彌補(bǔ)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片素材匱乏的問題，也增加了紀(jì)錄片的藝術(shù)性和可看性，有效地調(diào)節(jié)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的沉悶，在為紀(jì)錄片帶來更好的藝術(shù)效果和傳播效率的同時(shí)，更節(jié)約了制作成本，縮短了制作周期。在紀(jì)錄片中的運(yùn)用取得良好的效果，也讓動(dòng)畫今后的應(yīng)用領(lǐng)域得以更大的擴(kuò)展。
本文系江蘇省社科基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：15YSC001），江蘇省高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2015SJB060）階段成果。
注釋
①電視動(dòng)畫片中的人物造型設(shè)計(jì)美學(xué)價(jià)值表現(xiàn) 包文瑞-《設(shè)計(jì)》-2017-08
②電影剪輯的過程和原則 – Mtime時(shí)光網(wǎng)
③寓言性特質(zhì)在油畫創(chuàng)作教學(xué)中的運(yùn)用和意義 池穎紅-《中國(guó)科教創(chuàng)新導(dǎo)刊》-2012-01-11
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